学者批张艺谋作品失民族风骨

近年来，连连创造票房神话的一批国内主流大片，如《夜宴》、《赤壁》、《色.戒》等都不同程度地反映出中国电影目前存在着这样或那样的问题。如何将主流大片与中国主流文化有机结合起来，找到一条适合有中国特色主流大片的发展之路？如何从思想、创作、产业、战略等方面，为中国主流电影发展提供可操作方法？在近日举行的第18届中国金鸡百花电影节“中国电影论坛”上，来自国内著名影视学府及各大院线的近40名资深学者及专业人士济济一堂，有针对性地展开热烈讨论，共同为中国电影的发展出谋划策、建言献计。
　　
　　大片票房虽高难以遮“百丑”
　　
　　《江南都市报》报道，下药须对症。要讨论主流大片的发展之路就必须清楚目前主流大片存在哪些问题。对此，北京电影学院教授黄式宪等多名学者进行了归纳探讨。这部分学者认为，目前，中国大片竞陷于与自身初衷相悖离的处境，种种“后大片”现象仍一层层地浮出了水面，电影叙事出现了一种背离现代性的逆转，只注重好莱坞式的视觉奇观的营造，却独独忽略了对民族文化传统及其叙事智慧的深入发掘与弘扬，令我们民族文化的主体性遭到解构，呈现出一种踩着好莱坞脚印亦步亦趋的文化趋同性现象。以电影《无极》为例，其以“镜花水月”的镜像呈现出向西方文化的漂移，而舍弃了民族的风骨，特别到《色.戒》、《投名状》、《赤壁》的问世，这类大片均是以扭曲并牺牲民族文化的主体性为代价而换取一时的市场业绩。而《夜宴》、《满城尽带黄金甲》，导演张艺谋在这些影片中已不再相信文学的情思，断然放弃了由衷而发的人文情怀，将民族文化的主体性解构，一味地“炫”技而营造镜像奇观，走向“图像/景观崇拜”，失落了民族的风骨及其美学精神。
　　
　　中国文联理论研究室评论处的周由强等学者还认为，主流大片应有鲜明的价值取向。然而，这些年，一些影片在树立和弘扬价值观方面则存在着盲目、混沌和无知的状态。比如，从《英雄》到《无极》、《夜宴》，再到《满城尽带黄金甲》，其历史和艺术价值差强人意，这些超级商业大片所遵循的完全是资本逻辑、经济逻辑而不是文化逻辑，在一定程度上损害了中国文化的形象，也危机了中国文化的安全。相反，电影《云水谣》、《集结号》、《风声》及电视《奋斗》、《士兵突击》等在表现鲜明的价值取向方面做得不错。
　　
　　你说我说助推主流大片发展
　　
　　而针对一些主流大片暴露出的问题，更多学者提出了中肯建议，大家从思想、创作、产业、战略等方面畅所欲言，什么是新时代的中国大片，中国主流大片的艺术流变，中国大片的市场运作，及中国大片的扩展空间等，逐渐将论坛推向高潮，具体内容涉及主流大片的政策创新、核心价值观、电影基金运作、视觉文化传播、“类型性”角度的思考、类型编码与美学、叙事与意识形态、走国际化道路、产业化升级、可持续发展等，新观点、新理念的侃侃而谈也令现场听众耳目一新。