样板戏《红灯记》剧组 谁不听指示就要被拿下

何亮亮：1963年2月22日，来到了上海的红都剧场，观看沪剧《红灯记》，其实她之前就看过了剧本，演出后，借口身体不好，没有接见演员，但在中场休息的时候说了一句“这出戏很不错”，之后通过副部长林默涵给中国京剧院下达了排练任务，沪剧剧本交给了中国京剧院总导演兼副院长阿甲的手中，《红灯记》便是抓戏剧革命要“立”的第一部戏，京剧《红灯记》的演员阵容颇强，加上阿甲编导功力深，在京剧现代戏观摩演出大会中一亮相，便获得了满堂喝采，不过在被确立为样板戏之后，到1970年为止，《红灯记》前后改动达到两百余次之多。
　　
　　其中采纳了两条群众提的改词建议，还有周恩来、郭沫若等人的多番修改意见，所以阿甲等创作人员一直坚持《红灯记》是集体的智慧，则七次接见了剧组，据回忆，每次提出一堆烦琐的意见，比如关于铁梅的奶奶衣服上的补丁，她批评样式不合适，在样板戏创作过程中所作的指示，曾被汇总为一本名为《同志论文艺》的小册子，日本学者竹内实诙谐地谈起读后感，如果从这些资料来看的指示，让人觉得很像是一位曾信奉现实主义的艺术家，在逐个地对舞地新人的演技进行极其诚恳，既严格又慈祥的指导，在的修改下，发生最大变化的是男主角李玉和的形象，原来电影中的李玉和像一个普通的铁路工人，他胡子拉碴，不修边幅。平时好喝上两口，还经常挨母亲的训，经过修改之后的《红灯记》，李玉和成为了高大、刚健、挺拔，没有一点缺点的人物，适应了新的意识形态的需要，李玉和的角色也得到了突出，说“铁梅只能是二号人物，要给一号人物李玉和让路”，这就是总结的“三突出的理论”。在所就人物中突出正面人物，在所有正面人物中突出英雄人物，在所有英雄人物中突出主要英雄人物，这一样板戏的典型特征，遭到很多文艺家的诟病，样板戏还开了一个很不好的先例，就是主题先行，的每一句话，每一个意见，都是剧组要执行的“指示”。演李玉和一角的李少春，对的“指示”不愿句句照办，剧组怕得罪，后来将李少春换了下来，由预备角色钱浩梁取代。编导阿甲也由于“不听的话”，被迫离开了剧组。