作者：乔忠延
情节是叙事作文最拿人的手法。要想把读者的眼光紧紧吸引在文章上，就要让情节大显身手。情节如何大显身手？说来也不复杂，多拐几个弯就成。情节如何拐弯？我们看看《前汉书》中的一则故事。
开头写道，张家娶了个好媳妇，勤劳肯干，善良贤惠。不光待婆婆如同自己的亲生母亲，还善待邻里，谁家有事她都跑前跑后，尽心帮助。尤其是那些年龄大的婆婆妈妈，她趁空就去和她们拉拉话，给她们解闷。所以，左邻右舍没有一个不喜欢她的。这么写有两个意图，一是把媳妇推上了一个制高点，高处不胜寒，下面肯定要出事；二是留下了伏笔，请留心一下“左邻右舍没有一个不喜欢她”，看看起什么作用。
下面接着写，快过中秋节了，婆婆让她去买肉。回来，她将肉搁在厨房里。这很平常，莫非情节就要拐弯了？果然，第二天早晨去厨房做饭，媳妇一开门傻了眼，那块肉不见了。她里外找了一遍，没有找见。在那个年头，有些庄户人家，连过年也吃不上肉，一块肉不算小事。媳妇慌忙将这事告诉了婆婆。婆婆知道丢了肉，怀疑是媳妇嘴馋偷吃了，就质问她：“肉是不是你偷吃了？”
媳妇慌忙解释：“不是，不是我。”
婆婆不是那种不通情理的人，宽容地说：“是你吃了也罢，只要以后不犯就行。”
如果顺着婆婆的意图发展，媳妇承认自己吃了，事情也就结束了。偏偏媳妇没有偷吃，不愿蒙受冤屈，又解释说：“不是我，确实不是我。”
故事演进到此，如果婆婆能够听进媳妇的话，情节也就简单了，可是作者绝不这么草草收场，因而，加重了婆婆的态度，逼问：“不是你是谁？肉是你买的，你放的，别人都不知道地方，你说还能是谁？”
不论婆婆怎么催逼，媳妇没有偷肉，当然一口否认。这更激怒了婆婆，竟然将她赶出门来，要儿子休了她。情节延伸到这里，成为矛盾冲突，也成为文章的高潮。
媳妇就要离开村子了，她舍不得那些和她朝夕相处的邻人，便去告别。听了她的遭遇，没有一个人不同情，几个老奶奶去向她婆婆讲情。看到这儿，先打住，想想前面那句“左邻右舍没有一个不喜欢她”，就会明白那是给后面留下的伏笔，精明的作者写文章总是瞻前顾后，前后照应。倘若左邻右舍说动婆婆，那故事也就直白了，作者没有这样，又让情节拐了个弯。大伙儿费尽口舌，也解除不了婆婆的心病，还是要赶她走。那就只好走了，没有，情节再一次拐弯，拐出了柳暗花明的效果。
媳妇来到东院，大娘听了她的诉说，明白她的人品，决不会干这种事。她告诉这媳妇：“你慢些走，我让婆婆去追你。”东院大娘这么胸有成竹，有啥灵丹妙药？催着人往下看。
看见的是，媳妇前脚出门，东院大娘找块破棉絮，绑在一根木棍上就去她家讨火。需要说明的是，那时候用火可不像我们今天这么方便，没有火柴，更没有打火机，是用火石打火。那可要有技巧，用不得当，半天打不着。因此，左邻右舍常常互相讨火。
见东院大娘来讨火，婆婆问：“还不到做饭的时辰，你点火干啥？”
东院大娘叹口气说：“煮狗肉。昨天夜里，家里的黑狗从外头叼回块肉，白狗见了也要吃，两只狗咬架，黑狗被咬死了。这黑狗看门可实诚呢，唉！”
婆婆听到这儿急切地问：“你家的狗叼回去一块肉？”
“是呀，怎么啦？”东院大娘故作不解地问。
婆婆坐不住了：“哎呀，不好，我错怪媳妇了……”
下面的话没说完，就赶快去追媳妇回家。又是一次拐弯，拐来弯去，情节扑朔迷离，让人看得不知这故事最后如何收场。越是不知道，越是急于知道，这就有了扣人心弦的意味。情节拐弯效果好，对吧？