作者：黄才富
李商隐所开创的无题诗，体裁上涵盖了除五绝、五排以外的古近诸体，题材上大都以男女爱情为中心，“成功抒写挚情是无题诗独具魅力的根本原因”。从表层意蕴来看，整个无题诗包含了人们尤其是等爱、遇爱到别爱三个普遍的人类情感发展阶段，生成了一个由浅入深、包藏细密的爱情境界，即周振甫所言“顿挫曲折、有声有色、有情味、有高情远意”的爱情境界。
一、等爱
无题诗中的女子，大多能体察到自身状况并从小进行了内修外养，为的就是将来能够被理解与被爱。如《无题·八岁偷照镜》《无题·幽人不倦赏》《无题·户外重阴黯不开》《无题·长眉画了绣帘开》《无题·何处哀筝随急管》《无题·谢傅门庭旧末行》《无题·户外重阴黯不开》《无题·白道萦回入暮霞》等诗中均表现了女子未遇心仪男子时的“修美自矜等待”以及青春不再时的自怜自叹。我们可以看到在这些无题诗中的“左家娇女”“东家之女”“幽人”等或明存或潜藏的女主人公，从小就进行了“长眉已能画”“银甲不曾卸”“芙蓉作裙衩”“戴翠钗”等自我的修能，具有了如“钗上燕”“钗上凤”“镜中鸾”“露花”“风蝶”“碧玉”等美好资质，又有经培养的“弹筝”“拂尘”等贤淑技艺。她们或有着少女“藏六亲”“悯望”等期盼相遇的心，或有着成年女子“含羞”“含情默默”等对爱情的遐想、憧憬与羞涩，如“此地如携手，兼君不自聊”，或有着青春已逝，女子“怅惘、寂寥”等对相遇不能的忧郁感慨和不被人爱的悲哀自怜，如“东家老女嫁不售，白日当天三月半”。总之，这些处在等待爱情中的女子，还未真正获得过爱情的体验和情感的滋润。综观整个等爱的过程，由少年、青年、成年直到老年，这些女子心理发展的轨迹基本为：“悟春——怀春——伤春”，当然其情感也有一种由“希望——失望——绝望”的发展变化。
二、遇爱 1 2 下一页