作者：陈治勇
当我们读到“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄”的时候，也许我们内在涌起的是对罗敷之美的欣羡，仰慕；也许我们很想能有行者、少年、耕者的机遇，去一睹罗敷的芳容；也许我们会想要有何等的姿色才能令人世间这些年龄各异，身份迥然，身处繁忙之中的须眉男子皆为其倾倒的缘由。激起我们这些阅读之思的原因不仅仅在于“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦”这对罗敷之美的正面叙述，更在于行者、少年、耕者的神情行为。落实到写作上，是作者运用的侧面描写技法激起了我们内心对美的渴望。
侧面描写，很多时候是文章生命色彩的火把。能让文章避免单调，充满灵动盎然之生机，给读者一种美的联想与享受！《三峡》一文也因之而具备了另一种情韵。
文章首段意在写山势的高峻连绵。“两岸连山，略无阙处；重岩叠嶂，隐天蔽日”极写山之高与绵延，“连”“略无”“隐”“蔽”给我们勾画出了一幅雄伟壮观的三峡山势图，令我们眼中有文，心中有景。但是在那个遥远的交通简陋，通讯隔阂的年代，见过高山峡谷的人不少，但有几个人见过只有在正午才能看到太阳，在半夜才能看到月亮的峡谷呢？郦道元深知这一点。于是一句“自非亭午夜分，不见曦月”犹如苍龙横扫空中，让三峡成为千万人心中的峡中之王！让人对三峡“虽不能至，心向往之”。一句侧面描写，不仅写出了作者自身对三峡的流连之久与惊叹之情，也让三峡超越了人们心中原有的印象，更带给他们无限的联想与向往。
“夏水襄陵，沿溯阻绝”极写水势之大与急。水湍流急，交通阻绝。这是人所共识的，也难以与别处之情形区分高低。郦道元的高明之处在于运用侧面描写。他不仅写水，更写皇命，写船只，“或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。”没有皇命之急，谁会冒死乘船？“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里”，一日来回何其神速！“乘奔御风，不以疾也”，扬鞭催马，乘风飞行都不如坐船之快。一句侧面描写，从性命之危，千里来回，风马难及三个角度写尽了水之威，让我们对水流之势有了一个具体形象的感觉，也让我们想到了李白之“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”之轻舟浪漫。
“晴初霜旦，林寒涧肃”写三峡之秋的清冷肃穆。但较为抽象，这也是所有山林峡谷深秋之共色：清冷萧瑟，落叶遍布。而郦道元借猿猴与渔歌之声让三峡之秋别具情怀。“高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。’”当猿猴绵长凄异的悲啼在空旷的山谷间回响的时候，当渔夫的歌声在水面上飘荡回环的时候，我们涌起的又是什么感受呢？郦道元运用侧面描写的手法，融情于景，同时也让读者的心绪随着其描写而生发出来，涌起丝丝的惆怅。真是情景相生也！
《三峡》因为用了侧面描写的方法而变得张力十足，使得本来抽象的描述变得具体、可感、形象，使文章有了一种可以亲近的面目。